Die Struktur des Eingangs in der attischen Tragödie.

VIII, 133 S. Aus der Bibliothek von Prof. Wolfgang Haase, langjährigem Herausgeber der ANRW und des International Journal of the Classical Tradition (IJCT) / From the library of Prof. Wolfgang Haase, long-time editor of ANRW and the International Journal of the Classical Tradition (IJCT). - Buchrücken ausgeblichen, Knick in Hinterdeckel, sonst gut und innen sauber. - Inhaltsverzeichnis. Vorwort Einleitung A. Die Prologreden des Euripides in der neueren Forschung: Lessing — Petersen — A. v. Schlegel — Hermann — Commer — v. Arnim — Leo B. Die antiken Anschauungen über den Prolog: Aristoteles — Die Theorie des 5. Jahrhunderts und das Verhältnis des Aristoteles zu ihr — Sprachgebrauch der hellenistischen Philologie Ihre Untersuchung und Beurteilung der Prologe des Sophokles und Euripides — Der „Erfinder“ des Prologs I. Die Formen und Bestandteile des Eingangs. 1. Kapitel. Die gesprochenen Teile des Eingangs vor u Parodos oder einer lyrischen Schauspielerpartie. A. Einzelrede 1. Das anapästische System des Chorführers: Hik., Pers. 15 — Ag. 17 2. Chor und Exarchon: Hik. Aesch., Ba., Cho., Hipp., Tro. . . 3. Das [...] Ag. 21 — Eum. 22 — Phoen. Phryn., Hipp., Hek., Ion 23 4. Der Held als [...] Cho. — Hik., Phoen. Eur. 5. Urform und Entwicklung des Eingangs B. Prologrede mit folgendem Dialog 1. Vorspiel zweier [...]: Alk., Tro 2. Gleichzeitige Verwendung von Held und [...] Das [...] als [...](Eum., Med.) 28 — Held und Nebenrolle (Hipp., Andr., Hel., Or., Trach., El. Eur.) 30 Der Held als [...] (Hd., Andr., Her., Trach., Hel., Or.) 31 3. Der Bau des Dialogs im Eingang bei Euripides (I. T., El.) C. Reiner Dialog 1. Aeschylus: dialogische Einkleidung; Spt., Phryg., Psycho- stasie 2. Sophokles: Nachwirken des [...] 37 — Dramatische Bedeutung der Eingangsszenen 38 — Die Exposition abschließende Bemerkungen 40 — Form der ersten Szenen 41 — Gestaltung des Expositionsstoffs bei Aeschylus und Sophokles: a) Die Einführung der Personen b) Beschreibung des Ortes c) Die zeitliche Festlegung der Handlung d) Die Mitteilung der sachlichen Voraussetzungen Verbindende Zwischendialoge — Form des Abschlusses 3. Euripides: Peliaden 2. Kapitel. Die lyrischen Teile des Eingangs. A. Die dramatische Bedeutung 1. Die dramatische Parodos (Spt., Cho., Eum. — Alk., Hd., Hik., Andr., Hek. — Phil., O. K.) 2. Die Parodoi von Ag., Ant., Ai., O. T 3. Die Parodos drückt die Teilnahme des Chors aus (Med., Hipp., Trach.) 4. Die Schauspieleranapäste in Med., Hek., El. Soph 5. Die Stilisierung der lyrischen Teile des Eingangs ins Kultisch- Rituelle (Andr., El. Eur., Tro., I. T., Hel., Ba.) 6. Realistische Behandlung eines einzelnen Motivs (El. Eur., Ion, Or. — Phil., O. K. — Phoen., Ba.) B. Die Form I. Der nicht-kommatische Eingang 1. Chor und [...] (Hik., Ba.) 2. Trennung zwischen Prolog und Parodos (Spt., Ag. — Alk., Hipp. — Ant., Ai., O. T.) 3. Bezugnahme des Schauspielers auf den Chor (Cho., Phoen., Eum.) 4. Anrede einer auf der Bühne befindlichen Person durch den Chor (Ai., Med. — Phryg., Niobe — Hek., Hik, Andr.) II. Der kommatische Eingang 1. Ethos und Form der Marschanapäste 2. Die epirrhematischen Anapäste 3. Die pathetischen Schauspieleranapäste bei Euripides (Alk., Med., Hek.) — bei Sophokles (El.) 4. Die Monodien des Euripides (Andr., Tro., EL, Ion) 5. Der zwischen Chor und Schauspieler gleichgeteilte Kom- mos (Tro., I. T. — El. des Soph, und Eur., Hel., Hyps.) . . 6. Der lyrische Dialog (Ion, Or. — Phil., O. K.) 3. Kapitel. Die Struktur des Prologs. I. Der szenische Aufbau bis zur Parodos A. Beginn mit Einzelrede 1. Einzelrede 2. Einzelrede mit folgendem Dialog 3. Einzelrede mit folgendem Dialog und zweiter Einzelrede (Monodie) 4. Scheidung der iambischen und lyrischen Teile 5. Eum. — Typus der dritten Stücke hei Aeschylus .... B. Beginn mit Dialog 1. Stücke mit einfachem Dialog 2. Stücke mit erweitertem Dialog 3. Dialog mit folgender Monodie C. Die Zahl der Szenen II. Die Verbindung der Teile III. Steigerung 4. Kapitel. Die Ethopoiie im Prolog. A. Aeschylus B. Sophokles C. Euripides 5. Kapitel. Das Safyrspiel. A. Kyklops B. Ichneutai II. Die Gestalt des Eingangs als Erzeugnis persönlichen Kunstwillens. 1. Kapitel. Aeschylus. A. Die ältesten Formen des Eingangs B. Von den Hiketiden zur Orestie C. Der Eingang des Prometheus 1. Der Dialog 108 — 2. Der Monolog 112 — 3. Die Parodos 114 — 4. Der Aufbau 116 — 5. Zusammenfassung 117. 2. Kapitel. Sophokles 3. Kapitel. Euripides Anhang: Der Eingang der Andromeda.