Sef Peeters. Skulpturen. (Ausstellung). 30. 11. - 7. 12. 84.

24 S.; Illustr.; 21 cm; geheftet. Gutes Ex.; Einband etwas berieben. - Vorwort von Frieder Schnock. - LOFT 44/45 ist ein Künstler-Förderungsprojekt der Stiftung Berliner Gemeinschaftsaufgaben (Titelblatt). - Sef Peeters macht die vertraute Form und das Wesen der uns umgebenden Dinge zum festen Bestandteil seiner Skulpturen. Er weiß um die elementaren Gegenständen innewohnende Kraft, einen Raum zu strukturieren, ihm ein Gesicht zu geben und integriert diese starken räumlichen Bezugspunkte in seine Arbeit. Es ist eine selbstverständliche Handlung, etwas auf den Tisch zu legen, sein Material auszubreiten, Farbe zu bekennen. Die den Künstler maßgeblich bestimmenden Einflüße sind in den Skulpturen " Roter, Gelber und Blauer Tisch " aufgezeigt. Die Frau als Quelle der Inspiration und Anziehung wird als rote, massige, sinnliche Urform, Busen oder Hintern einer Kultfigur dargestellt. Zeigen die Beine des Holztischs nach oben, so bekommt der Raum zwischen Tischbeinen und Tischplatte die Bedeutung von Kinderbett und Ställchen, und das darin liegende Wesen, ein gelber Kopf, träumt. Die auf den Beinen des dritten Tischs balancierende blaue Form steht für das Konstruieren und klare Herausarbeiten. Das Freistellen und Hervorheben eines Werkstücks erfolgt im Atelier auch durch Aufbocken. In diesem Schwebezustand kann es überprüft und fertiggestellt werden. " Rückgrat, liegend ", ein rotes Eisenrohr, das durch Hineintreiben von Keilen Wirbel erhalten hat, muß auf Böcken liegen - nicht auf einem Podest - um trotz der totalen Reduktion der Form Raum für einen fiktiven Körper zu lassen. In der Skulptur " Bock " verselbständigt sich die Konstruktion und bewegt sich auf allen Vieren aggressiv vorwärts. Zur Aufnahme einer Last ist der nach oben gerichtete Grat des aufliegenden Vierkantholzes nicht mehr geeignet. Der ursprünglichen Funktion endgültig beraubt ist auch " Kleines Möbel ", eine verachraubte Durchdringung von Hocker und dreieckigem Beistelltisch, Kopulation von nutzlosen Objekten. Vielleicht eine künstlerische Antwort auf die unfreundliche Aufforderung, eine Lokalität zu verlassen - das Stellen von Stühlen auf Tische. " Großer Hocker ", einem Bock nicht unähnlich, vereinigt Merkmale von Barhocker, Gartenstuhllehnen und Sessel. Auf zu langen weißen Rohrstützen liegt eine gerollte Decke als Konfrontation von unterkühltem Design und warmer, nachgiebiger Polsterung. Die Arbeit " Der Mantel " wirkt wie der stumme Diener in einem Hotelzimmer. Die bemalte Decke hängt über einer Stuhllehne und überträgt den Schutz und die Wärme auf das rosafarbene Gerippe. Gegenüber den anderen Ausstellungsstücken nimmt der " Ofen " eine Sonderstellung ein. Er wirkt schwer und kompakt. Die industrielle Glätte und der kalte Metallglanz des anonymen schwarzen Containers hat auch etwas bedrohliches. Zwei waagrechte Einschnitte und der kleine Abstand vom Boden nehmen dem Ungetüm etwas von der Massigkeit. Rote Keile öffnen den Koloß und weisen den Weg zum Innern. Denkt man sich hinein in diesen Hohlraum. - Feuerstelle, Kohlebecken und Schornstein in Einem - ist die Hitze darin spürbar. Alle Arbeiten von Sef Peeters haben diese Ausstrahlung, Sinnlichkeit und Emotion, wenn man die glatten Oberflächen durchbricht und zum Kern vordringt. - Frieder Schnock (Vorwort)

Berlin; Ausstellung; Skulptur; Sef Peeters; Bildende Kunst; Kunstgeschichte