Entre Denges et Denezy . . .

Das 100-jährige Bestehen des Schweizerischen Tonkünstlervereins ist für die Paul Sacher Stiftung Anlass, anhand von Musikmanuskripten, Briefen, Fotos und anderen Dokumenten aus den eigenen Beständen einen Rückblick auf ein Jahrhundert Musik in der Schweiz zu präsentieren. Der als Begleitpublikation zur gleichnamigen Ausstellung konzipierte Band enthält neben zahlreichen Reproduktionen Essays namhafter Kenner der Schweizer Musik sowie persönliche Stellungnahmen von Komponisten. Die unterschiedlichen kompositorischen Strömungen von der spätromantischen Sinfonik des Jahrhundertanfangs bis hin zur Avantgarde der jüngsten Zeit kommen darin mit ausgewählten Werken beispielsweise von Hans Huber, Arthur Honegger, Frank Martin, Klaus Huber und Heinz Holliger zur Geltung. Grußwort von Fritz Gerber, Präsident der Sacher Stiftung - Vorwort - U. Mosch: Grundfragen der Schweizer Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts - I. Kraftfelder: - E. Lichtenhahn: Paul sachers Kammerorchester-Zentren weitreichenden Wirkens - P. Reidemeister: Weite Felder für Schatzsucher und Pioniere-Paul Sacher und die Korrespondenzen zwischen neuer und alter Musik - Trommeln für die neue Musik-das Basler Schlagzeugensemble (von Matthias Kassel) - P. Dinkel: Anserment und die Geburt des Orchestre de la Suisse Romande-die Entstehung eines Repertoires und einer Philosophie der Musik - Statements von Roland Moser, André Richard und Wolfgang Rihm - C. Keller: eine Oase für die Wiener Schule-die Dirigenten Hermann Scherchen und Erich Schmid in Winterthur und Zürich - "...toutes écrites pour la mécène"-Antoinette Vischer und ihr modernes Cembalo (von M. Kirnbauer) - Netzwerke der Zusammenarbeit-Heinz und Ursula Holliger (von A. C. Shreffler) - Statements von Thomas Kessler, Francesco Hoch und Balz Trümpy - C. Piccardi: Moderne Musik im Schweizer Radio - Dre Klang der großen, weiten Welt-zum Weltmusikfest der IGNM in Zürich 1957 (von H. Zimmermann) - Begegnung der Generationen, Wechselspiel der Profile-das Tonkünstlerfest des Schweizerischen Tonkünstlervereins 1975 in Basel (von K. Schwezer) - Statement von Gérard Zinsstag - 2. Komponieren in der Schweiz: - A. Gerhard: "Klassizistische Moderne" in einem neutralen Land-zur Situation Schweizer Komponisten in den zwanziger Jahren - H. Danuser: Felder des Imaginären in Schweizer oratorischer Musik - Vom "biblischen Drama" mit Musik zum Oratorium-Arthur Honeggers "Judith" (1925/1927) (von U. Mosch) - Visionäre Griffelkunst-Willy Burkhards "Das Gesicht Jesaias (1933-35) (von S. Wälli) - "... das religiöse Kunstwerk müßte seinen Urheber vergessen lassen ..."-Frank Martins "Golgotha" (1945-48) (von S. Gärtner) - Ein großes Fresco der menschlichen Existenz-Armin Schiblers "Media in vita" (1956-58) (von J. Lasserre) - U. Mosch: Der Balser Totentanz in modernem Gewand - Statements von Jacques Wildberger und Robert Suter - U. Mosch: Dodekaphonie in der Schweiz - P. Müller: Zwischen Neoklassizismus und Avantgarde-Kompositionslehre in der Schweiz nach 1945 - Ein pädagogisches Experiment-die Meisterkurse für Komposition an der Musik-Akademie Basel Anfang der sechziger Jahre (von R. Piencikowski) - Statements von Giuseppe G. Englert, Rudolf Kelterborn und Hans Ulrich Lehmann - R. Brotbeck: Expoland mit schwieriger Nachgeburt und ungezogenen Söhnen-zur musikalischen Avantgarde in der Schweiz der sechziger und frühen siebziger Jahre - "Von diese Städten wird bleiben: der durch sie hindurchging, der Wind!" Zur "Marcia funebre" (1980-81/1994) von Robert Suter (von E. Singer) - "Vegghio, penso, ardo ..." Zu Rudolf Kelteborns "Namenlos", sechs Komponisten für goßes Ensemble und elektronische Klänge (1995-96) (von A. Haefeli) - Kosmoplit im besten Sinne-Klaus Huber und sein Bekenntniswerk "Erniedrigt-geknechtet-verlassen-verachtet ... " (1997/1978-81/1982) (von M. Kassel) - Re-komponierte Welten-Christoph Delz` Siegel op. 3 (1976) (von T. Gartmann) - Statement von Patricia Jünger, Michael Jarrell und Bettina Skrzypczak - S. Schibli: Vom Sonderfall zum Normalfall-Musiktheater in der Schweiz nach 1950 - "Joe, mach die Musik von damals nach!"-Rolf Liebermanns Schule der Frauen (1954-55/1957) oder der Versuch, die Opera buffa wiederzubeleben (von M. Nyffelder) - "... etwa mit Musik"-Heinz Holligers Schneewitchen, Oper nach Robert Walser in fünf Szenen, Prolog und Epilog (1997-98) (von M. Kunkel) - "Das Schwinden ist ihr Leben"-Robert Walser und die Töne (von B. Echte) - Nationalismus oder kreatives Potential ? Folklorebezüge in der Schweizer Musik des 20. Jahrhunderts (von M. Kassel) - Statements von von Erik Bergman und Dieter Schnebel - 3. Die Schweiz als Zufluchtsort: - M. Kassel: "Begründung: Überfremdung"-die Schweiz als Exilland während des Zweiten Weltkriegs - "... man lernt sich nur dann wirklich kennen, wenn man Gelegenheit zu gemeinsamer Arbeit hat."-Igor Strawinskys Burleske Renard (1915-16) (von U. Mosch) - Dreimal ins Exil getrieben-Adolf Busch (von D. Sackmann) - Auf dem Weg in die Emigration-Béla Bartók und das Divertimento für Streichorchester (von F. Meyer) - Neuanfang in der "Wahlheimat" ?-zu Sándor Veress` Hommage à Paul Klee (von T. Gerlich) - "Die nächste Etappe unserer Reise liegt noch im Unbekannten."-Bohuslav Martinûs Flüchtlingsdrama Die Griechische Passion (von A. Brezina) - 4. Beschworene Schweiz: - T. Mäusli: "Schweizerische Musik-ein Sektor in der Front der geistigen Landesverteidigung" - Eine "dramatische Legende" in volkstümlichen Stil-Asthur Honeggers Nicolas de Flue (1938-39) (von G. Starobinski) - Das Werk eines "ausgesprochen modernen Komponisten"-Conrad Becks Festspiel St. Jakob an der Birs (1943-44) (von F. Wörner) - Anhang: - Ausstellungsverzeichnis - Register der Ausstellungsobjekte - Namen- und Werksregister Wir verkaufen ausschliesslich verlagsfrische Neuware!